- Anna Atkins: la primera fotógrafa botánica británica
- La ciencia de la fotografía y el proceso del cianotipo
- El auge de la fotografía botánica: cómo Atkins capturó las plantas
- Fotografías de algas británicas", del fotógrafo inglés
- Cómo Anna Atkins demostró la relación entre ciencia y arte
En 1841, la fotógrafa inglesa Anna Atkins creó su primera fotografía. Muchos historiadores creen que Atkins fue la primera mujer fotógrafa del mundo. Aunque no hay pruebas que demuestren definitivamente que fue la primera, Atkins contribuyó a allanar el camino para que generaciones de mujeres fotógrafas ejercieran su curiosidad y creatividad.
El medio preferido de Atkins era la fotografía de cianotipia, una técnica sin cámara que le permitía capturar siluetas detalladas de especímenes vegetales en papel fotosensible, que adquirían un tono azul brillante cuando se revelaban a la luz del sol. A lo largo de su prolífica carrera, Atkins combinó el impulso científico de hacer descubrimientos y documentarlos con precisión con el impulso artístico de crear una obra de arte.objeto de belleza.
Anna Atkins: la primera fotógrafa botánica británica
Helechos, Ejemplar de Cianotipo de Anna Atkins, década de 1840, vía National Gallery of Art, Washington, D.C.
Desde su infancia en Kent, Inglaterra, la inusual educación y relaciones de Anna Atkins contribuyeron a moldear su trayectoria hasta convertirse en la primera fotógrafa botánica de Gran Bretaña. Nacida Anna Children en 1799, Atkins fue criada por su padre, que era un científico muy respetado en los campos de la química y la zoología. A diferencia de la mayoría de las mujeres inglesas del siglo XIX, Atkins recibió una educación exhaustiva sobreAtkins también mantuvo una estrecha relación de por vida con una mujer llamada Anne Dixon, amiga de la infancia que vivía con la familia Children y con la que Atkins colaboró en experimentos de fotografía botánica a lo largo de su carrera.
Aspidium Lobatium de Anna Atkins, 1853, vía Museo de Arte Moderno de Nueva York
Cuando Atkins se casó, se trasladó con su marido a una finca familiar en Kent, donde disfrutó de los lujos del tiempo y el espacio para coleccionar y estudiar todos los especímenes de plantas que ofrece la campiña inglesa. Atkins nunca tuvo hijos, y se pasaba el día investigando, coleccionando y catalogando flora diversa, y finalmente fotografiándola.
Reciba los últimos artículos en su buzón de entrada
Suscríbase a nuestro boletín semanal gratuitoCompruebe su bandeja de entrada para activar su suscripción
Gracias.
Papaver Orientale por Anna Atkins, 1852-54, vía Victoria & Albert Museum, Londres
Atkins conoció la fotografía -un fenómeno nuevo en la Inglaterra del siglo XIX- a través de la correspondencia que mantuvo con su inventor, su amigo William Henry Fox Talbot. Otro amigo de la familia, John Herschel, le presentó su propio invento de la cianotipia en 1841 (Herschel también fue mentor de otra fotógrafa inglesa, Julia Margaret Cameron).Al año de aprender esta técnica sin cámara, Atkins ya la dominaba, creando docenas de sorprendentes imágenes en azul y blanco de los especímenes vegetales que había recogido.
La ciencia de la fotografía y el proceso del cianotipo
Polypodium Phegopteris de Anna Atkins, 1853, vía Museo de Arte Moderno de Nueva York
La fotografía de cianotipia, también llamada impresión al sol o blueprinting, es una técnica fotográfica que, comparada con otros métodos en la década de 1840, era accesible y asequible para una fotógrafa inglesa aficionada como Anna Atkins. Este proceso no requería poseer una cámara ni tener acceso a materiales químicos caros. Para crear una cianotipia, el fotógrafo comienza con papel que es químicamentese trata con una solución fotosensible de citrato de amonio y ferricianuro de potasio. El objeto que se desea grabar se coloca sobre el papel y toda la pieza se expone a la luz solar durante unos quince minutos. A continuación, se vuelve a colocar la pieza en el interior, se retira el objeto y se fija la imagen de cianotipia en el papel lavándolo con agua corriente, momento en el que las zonas descubiertas del papel se vuelvenEl resultado es una silueta muy detallada y contrastada del sujeto.
Ulva latissima de Anna Atkins, 1853, vía Metropolitan Museum of Art, Nueva York
El proceso de la cianotipia se hizo especialmente popular entre arquitectos e ingenieros, que lo utilizaban para hacer copias -o planos- de sus diseños. Anna Atkins vio en la cianotipia la posibilidad de crear registros precisos y científicamente útiles de su colección de especímenes botánicos para su estudio y reproducción.
El auge de la fotografía botánica: cómo Atkins capturó las plantas
Spiraea aruncus (Tirol) por Anna Atkins, 1851-54, vía Metropolitan Museum of Art, Nueva York
Realizar un registro de un espécimen vegetal con la calidad y precisión necesarias para que sea científicamente útil es notoriamente difícil cuando se utiliza el dibujo o el grabado como método de reproducción. Aunque Anna Atkins tenía experiencia y habilidad en el grabado científico, descubrió que la silueta altamente detallada del cianotipo, que se creaba directamente a partir del propio espécimen, era másmétodo científico que cualquier intento de representar lo que veía a mano.
Después de que su inventor le enseñara el proceso, la fotógrafa inglesa recurrió a la cianotipia en lugar de a la ilustración tradicional para registrar especímenes botánicos para su primer libro de referencia científica sobre las algas británicas. Atkins explicó: "Últimamente me he ocupado de un trabajo bastante largo, que consiste en tomar impresiones fotográficas de todas las algas británicas que puedo conseguir".y confervae, muchos de los cuales son tan diminutos que es muy difícil hacer dibujos precisos de ellos".
Sus exhaustivos y fructíferos esfuerzos en la fotografía botánica de cianotipia ayudaron a establecer la fotografía como un medio preciso y eficaz para la ilustración científica. Pero el trabajo de Atkins se extendió incluso más allá del ámbito de la ciencia. La fotógrafa inglesa también experimentó con la creación de composiciones artísticas de sus especímenes y su superposición con otros objetos, como encajes y plumas. SuchLos ejercicios demostraron que la fotografía podía ser un vehículo legítimo para explorar propiedades estéticas como la forma, la textura y la transparencia, además de facilitar la pura precisión científica.
Fotografías de algas británicas", del fotógrafo inglés
Fotografías de algas británicas: impresiones cianotipadas de Anna Atkins, c. 1843-53, vía Metropolitan Museum of Art, Nueva York
En 1843, Anna Atkins autopublicó el primer volumen de su primer libro de fotografía: Fotografías de algas británicas: impresiones cianotipadas Aunque fue una publicación privada con un número muy limitado de ejemplares, se considera el primer libro publicado ilustrado con fotografías. Atkins publicó un total de tres volúmenes de fotografías de algas británicas entre 1843 y 1853.
Cuando empezó a trabajar en Fotografías de algas británicas el estudio de las algas había sido legitimado recientemente por una publicación de 1841 de William Harvey titulada Manual de algas británicas Atkins se propuso en un principio contribuir con ilustraciones de cianotipia a la publicación original de Harvey, que no incluía ninguna imagen, pero acabó reuniendo sus propios especímenes y etiquetándolos y organizándolos ella misma. En lugar de utilizar la impresión tipográfica tradicional para etiquetar los especímenes, Atkins incorporó la escritura a mano que se creó mediante el proceso de cianotipia, demostrando laDe hecho, a Atkins le atraían especialmente las formas elegantes y orgánicas de las algas -o "flores del mar", como muchos las llamaban- y su potencial para formar bellas composiciones en la página.
Codium tomentosum de Anna Atkins, 1853, vía Metropolitan Museum of Art, Nueva York
Su principal objetivo era crear un volumen de reproducciones exactas de especies de algas que pudiera utilizarse para estudios. El libro completo contiene más de 400 tipos de algas con numerosas imágenes de cada espécimen. El enfoque de Atkins para crear el libro fue tan innovador como implicado. Cada página de cada ejemplar de Fotografías de algas británicas se produjo totalmente a mano, por lo que, a lo largo de una década, Atkins sólo completó alrededor de una docena de ejemplares de su libro, algunos de los cuales se conservan en la actualidad y, en ocasiones, se exponen en importantes instituciones culturales, como el Museo Metropolitano de Arte y la Biblioteca Británica.
Cómo Anna Atkins demostró la relación entre ciencia y arte
Cypripedium por Anna Atkins y Anne Dixon, 1854, vía el Museo J. Paul Getty, Los Ángeles
Además de su primera publicación en varios volúmenes, Cianotipos de algas británicas Anna Atkins produjo al menos otros tres álbumes repletos de impresiones cianotipadas de cientos de plantas de Gran Bretaña y del extranjero. Atkins conservó cuidadosamente todos los especímenes que utilizó en su trabajo de cianotipia y finalmente donó su vasta colección al Museo Británico. Cuando murió, a los 72 años, Atkins se había ganado el respeto de la comunidad científica por su trabajo.innovaciones en fotografía botánica.
Sin embargo, sólo unas décadas más tarde, la firma de Atkins, las iniciales "A.A.", fueron atribuidas erróneamente a una "aficionada anónima" por un coleccionista que se había topado con algunos de sus trabajos en cianotipia, y su nombre y sus importantes contribuciones cayeron en el olvido. Afortunadamente, en los últimos años, la fotografía de Anna Atkins ha sido reatribuida y reevaluada, dejando muy claro el valor científico y científico de su obra.En la actualidad, la fotógrafa inglesa es recordada tanto por su importante contribución a la ciencia como por ser una influyente mujer artista del siglo XIX.
Cianotipos de helechos británicos y extranjeros por Anna Atkins y Anne Dixon, 1853, vía el Museo J. Paul Getty, Los Ángeles
La fotografía era aún un fenómeno totalmente nuevo cuando Anna Atkins empezó a hacer cianotipos, y su potencial era aún desconocido e ilimitado. Atkins demostró que la fotografía podía facilitar un importante paso adelante en la creación de material científico educativo. Pero también reconoció que la fotografía podía ser algo más que utilitaria: también podía acentuar el valor estético de las plantasPor eso sus brillantes cianotipos azules de plantas siguen resonando entre los aficionados a la botánica y los visitantes de museos.