• 1. Empezar cerca de casa: la familia de Berthe Morisot
• 2. Madres
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• 3. La mirada femenina: amistades femeninas
• 4. Mujeres que salen: Parisiennes
• 5. Mujeres que salen: escenas íntimas en casa
• 6. Berthe Morisot: Espacios Umbrales
• 7. Mujeres trabajadoras: cuidado de los hijos
• 8. Mujeres trabajadoras: lavanderas
• 9. Julie, la hija de Berthe Morisot
• 10. Berthe Morisot Ella misma

La importante historiadora de la teoría cinematográfica Laura Mulvey definió "la mirada masculina" en su ensayo seminal Placer visual y cine narrativo Mulvey afirma que "la asimetría de poder entre los sexos es una fuerza controladora en el cine y se construye para el placer del espectador masculino, lo que está profundamente arraigado en ideologías y discursos patriarcales", y que este principio de que las mujeres son retratadas para beneficio del público masculino fue adoptado por las historiadoras del arte feministas, que empezaron a propagar "la mirada femenina".La mirada femenina muestra a las mujeres tal y como las ven otras mujeres (y algunos hombres): no como objetos sexualizados o idealizados, sino como sujetos interesantes. El poder de la mirada femenina puede apreciarse con acierto en las obras de Berthe Morisot.

En sus cuadros, Berthe Morisot retrató a mujeres en todas las etapas de su vida. Como mujer, tenía una perspectiva íntima de la vida cotidiana de las mujeres en París. Los cuadros de Morisot muestran a las mujeres tal y como son vistas por otras mujeres, encapsulando así la esencia de la "mirada femenina". Este artículo revela todo lo que necesita saber sobre los cuadros de mujeres de Berthe Morisot a través de diez de ellos.sus obras maestras más importantes.

1. Empezar cerca de casa: la familia de Berthe Morisot

Madre y hermana del artista de Berthe Morisot, 1869-70, vía The National Gallery of Art, Washington DC

Berthe Morisot nació en París en 1841 en el seno de una familia de clase media alta: su padre era arquitecto y funcionario de alto rango, y su madre, pariente lejana del pintor rococó Jean-Honoré Fragonard. Berthe y su hermana Edma fueron alentadas en su amor por el arte; sus padres construyeron un estudio para ellas y les presentaron a importantes pintores. También estudiaron con larespetado paisajista Camille Corot.

Uno de los primeros cuadros de Berthe Morisot muestra a la madre de Morisot y a su hermana Edma en su opulento salón. Su madre está leyendo y Edma la observa con mirada cariñosa. El cuadro fue realizado cuando Edma, a la espera del nacimiento de su primer hijo, se quedó con la familia en el invierno de 1869-70. Porque fue pintado por un miembro femenino de la familia, Madre y hermana del artista Ninguna de las mujeres devuelve la mirada al espectador, sino que le permite entrar en su mundo privado.

2. Madres

La cuna de Berthe Morisot, 1872, vía Jstor Daily

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Este cuadro de una madre y su hijo se expuso en la Primera Exposición Impresionista de 1874, junto a obras de contemporáneos masculinos como Paul Cezanne, Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir y Edgar Degas.

Una mujer sentada en una silla, inclinada sobre una cuna en la que duerme un bebé. Se trata de Edma, la hermana de Morisot, con su hijo pequeño. Tanto Edma como Berthe se formaron como artistas, pero Edma dejó de pintar cuando fue madre.

El color blanco domina el lienzo, pero a través de la pintura blanca, brillan otros matices. La madre está en el centro con su pelo castaño y su vestido azul oscuro. Está mirando a su bebé con una mezcla de amor y fatiga. Su mirada muestra tanto los placeres como las dificultades de ser madre. Berthe Morisot, madre ella misma de su hija Julie, lo habría sabido bien. Sin embargo, ellano le gustaba representarse a sí misma en el papel de madre por miedo a no ser tomada en serio como artista profesional.

3. La mirada femenina: amistades femeninas

En el Bosque de Boulogne de Berthe Morisot, década de 1870

Morisot no sólo captó a mujeres en sus hogares burgueses, también retrató la vida moderna parisina en parques y jardines. En lugar de mirar a estas mujeres, la mirada femenina permite al espectador ver a través de sus ojos e imaginar cómo es ser como ellas.

Este cuadro se expuso en la Quinta Exposición Impresionista junto con otro cuadro de Morisot, Día de verano (Morisot vivía cerca del Bois de Boulogne, donde, en la década de 1850, Napoleón III y el arquitecto paisajista Adolphe Alphand habían transformado el Bois de parque formal en bosque "natural" para atraer a los habitantes de la ciudad. La escena, que combina el ocio burgués con el campo cuidado, es típica de los cuadros impresionistas. Sin embargo,Como Berthe Morisot era ante todo retratista, decidió centrarse en las dos mujeres y su relación.

4. Mujeres que salen: Parisiennes

Mujer con abanico de Berthe Morisot, 1876, vía The New York Times

Berthe Morisot pintó mujeres durante toda su vida. Muchos de sus cuadros representan a la familia o amigos de Morisot en el barrio parisino de Passy, donde vivió desde la década de 1850 hasta 1895. A menudo pintó la figura conocida como la Parisienne una mujer chic, urbana y sofisticada, vestida a la última moda, que representa la modernidad parisina.

La combinación de colores en Mujer con abanico es oscuro, pero hay algunos toques brillantes en el rosa de la cara de la mujer y el amarillo de su pelo y el abanico. La mujer está vestida para salir, quizá al teatro. La artista estadounidense Mary Cassatt, que vivió en París con los demás impresionistas, también pintó varios cuadros de mujeres dentro del teatro.

5. Mujeres que salen: escenas íntimas en casa

Mujer en su tocador de Berthe Morisot, 1875-80, vía Art Institute Chicago

Berthe Morisot también pintó a mujeres antes de salir, envueltas en el acto íntimo de la toilette. Siendo ella misma una mujer, Morisot podía acceder a estos momentos tan privados dentro de los hogares femeninos y los representa a través de la mirada femenina. La mujer está de espaldas al espectador, lo que nos permite formar parte de su mundo en lugar de mirarla como un objeto de deseo.

La combinación de colores es principalmente blanca, pero el blanco se mezcla con varios otros colores como en La cuna El cuadro muestra el estilo más suelto que ha llegado a definir a Morisot. Las pinceladas son dinámicas y espontáneas, y la obra tiene una cualidad inacabada. Morisot creía que la pintura debía esforzarse por "capturar algo que pasa", y este breve vistazo al dormitorio de la mujer hace precisamente eso.

6. Berthe Morisot: Espacios Umbrales

Mujer y niño en el balcón de Berthe Morisot, 1872, vía Christie's

En Mujer y niño en un balcón El vestido negro de la madre y su tocado a la moda contrastan con el sencillo vestido blanco de su hija. Este cuadro ilustra otro tema importante en la pintura de Berthe Morisot: la separación entre la vida pública y la privada. Morisot estaba fascinada por los espacios intermedios: verandas, balcones y ventanas. Tambiénle permitía combinar interiores y exteriores.

En la época de Berthe Morisot, las mujeres no debían vagar solas por las calles, como la famosa figura del flâneur de Charles Baudelaire, observando la vida de la ciudad, sino que su mundo estaba principalmente en el hogar y el jardín.

7. Mujeres trabajadoras: cuidado de los hijos

La enfermera mojada de Berthe Morisot,1879, vía The Paris Review

Más inusuales fueron las representaciones de Berthe Morisot de mujeres trabajadoras. Las sirvientas domésticas ya habían sido retratadas en el arte, pero la mayoría de las trabajadoras domésticas que Morisot pintó eran mujeres empleadas en su propia casa. Estas pinturas mostraban el estatus de Morisot como mujer profesional que empleaba a otras para realizar el trabajo doméstico, algo muy raro en su época. Como Morisot conocía a estas mujeres...personalmente, su mirada femenina los convertía en individuos y no en meros sirvientes de otra persona. En La enfermera mojada, Morisot muestra a su propia hija al cuidado de otra mujer. El trabajo de la nodriza, a su vez, dio a Morisot el tiempo necesario para crear este cuadro.

Berthe Morisot era muy original, no sólo en el tema, sino también en el estilo. Este cuadro también muestra cómo Morisot llevó el Impresionismo a un estilo más atrevido y libre. Las pinceladas que crean las hojas del fondo y el vestido de la enfermera son anchas y tienen un aspecto inacabado. La niña está representada a través de unas pocas líneas, y casi se funde con la enfermera, que a su vez se funde con ella.Esto demuestra una vez más la mirada femenina de Morisot, que destaca el importante papel de la mujer en lugar de resaltar sus rasgos individuales.

8. Mujeres trabajadoras: lavanderas

Colgar la colada de Berthe Morisot, 1875, vía Galería Nacional de Arte, Washington DC

Berthe Morisot también pintó a otras mujeres trabajadoras, como las lavanderas. Las trabajadoras de clase baja no solían ser consideradas dignas de ser retratadas en sus cuadros. Aquí, sin embargo, se ve a unas mujeres tendiendo la colada en los campos de las afueras de París. La ropa blanca está pintada acertadamente como salpicaduras de blanco. Este cuadro no representa a las mujeres de cerca; las muestra en medio de un paisaje, destacando la comunidadaspecto de colgar la ropa.

El cuadro es una imagen típicamente impresionista, tanto por su paisaje como por el manejo de la pintura. Los contornos son imprecisos y se utilizan manchas de color pastel claro para indicar las figuras, los objetos y la naturaleza. El paisaje pastoral representado por Morisot es similar a los campos pintados por sus contemporáneos, como Claude Monet, con su hierba entretejida, sus casas pintorescas y sus colinas ondulantes.

9. Julie, la hija de Berthe Morisot

Niña con muñeca de Berthe Morisot, 1884, vía The New Criterion

En 1874, Berthe Morisot se casó con Eugène Manet, el hermano de su amigo Édouard Manet. Tuvieron a su hija Julie en 1878, el único año en que Morisot no participó en la Exposición Impresionista anual. Morisot pintó a Julie en todas las etapas de su vida, desde sus primeros meses de bebé en La enfermera mojada También retrata a Eugène con Julie, leyéndole en el jardín o jugando con ella. Estas escenas de un padre que cuida de sus hijos son muy inusuales, pero muestran a un hombre moderno que vio el talento de su esposa y estuvo muy contento de dar prioridad a la carrera de su mujer.

En Niña con muñeca Julie, sentada en un fauteuil tapizado, se aferra a su muñeca. Lleva un vestido oscuro, y sus medias negras se dibujan con fuertes contornos negros. Julie nos devuelve la mirada con confianza, aparentemente a gusto siendo modelo de su madre. Tras la muerte de Morisot, Julie se hizo cargo del legado de su madre hasta su propia muerte en 1966.

10. Berthe Morisot Ella misma

Autorretrato en el caballete de Berthe Morisot, 1885, vía Musée Marmottan Monet, París

Este es el único autorretrato que Morisot pintó, a la edad de 44 años. Su pelo ya está canoso, recogido en un moño. Los colores del retrato son fuertes: flores rojas sobre su blusa marrón claro, un pañuelo negro alrededor de su cuello. Su torso está representado de perfil, pero su cabeza está girada hacia el espectador, devolviéndonos la mirada con confianza. La pincelada es salvaje y llena de movimiento, y el retrato...tiene la sensación de estar inacabada.

Berthe Morisot murió de neumonía en 1895, a los cincuenta y cuatro años. A pesar de su increíble producción artística, en su certificado de defunción figuraba como "desempleada", y en su lápida se lee: "Berthe Morisot, viuda de Eugène Manet".

Gracias a las investigaciones y los escritos de historiadoras del arte feministas, entre las que destaca la profesora Griselda Pollock, Morisot ocupa ahora un lugar firme en la historia. En 2018 y 2019, la exposición itinerante internacional "Berthe Morisot: mujer impresionista" se exhibió en el Museo Nacional de Bellas Artes de Quebec (Canadá), el Museo de Arte de Dallas, la Fundación Barnes de Filadelfia y el Museo de Orsay de París.

Parece que en el siglo XXI, Berthe Morisot ha recibido por fin su merecido como una de las más grandes pintoras del Impresionismo y posiblemente una de las más grandes pintoras de la historia del arte. Nos ofrece una perspectiva femenina que pocas veces se había visto antes en el arte: una mirada femenina llena de comprensión y compasión hacia sus temas. Es una pintora de la feminidad como ninguna otra.